Pieces of a Woman: Stars Vanessa Kirby og Ellen Burstyn hadde en samtale med Martin Scorsese

Stykker av en kvinneStykker av en kvinne

Pieces of a Woman-oppdateringer: Netflixs Pieces of a Woman er en lidenskapelig berg-og-dal-bane. Martha (Vanessa Kirby) og Sean (Shia LeBeouf) er et ungt Boston-par som har valgt å ha en hjemmefødsel for sitt første barn.

Siden barselspesialisten deres styrer en ny fødsel, sender hun en annen dame (Molly Parker) for å hjelpe fødselen. Fra begynnelsen går alt som det skal, men da kommer det blod og barnets puls begynner å dykke under fødselen.

Barselspesialisten blir forvirret. Tragedien rammer. Fødeassistenten blir konfrontert med straffbare anklager. Dessuten sliter forholdet til Martha og Seans mens de prøver å håndtere ulykken.



Marthas undertrykkende mor (Ellen Burstyn), en Holocaust-overlevende som ikke kan forstå hvorfor datteren hennes ikke vil lete etter hjelp eller til og med gråte over ulykken hennes, bidrar til problemene deres.

Filmen, regissert av den ungarske filmskaperen Kornel Mundruczo og komponert av hans medskyldige/samarbeidspartner Kata Weber, avhenger av deres 2018-spill med lignende navn.

Pieces of a Woman debuterte i september i fjor på Venezia internasjonale filmfestival med Kirby som vant Volpi Cup for beste skuespillerinne.

På det siste sluttet filmskaperne, Kirby og Burstyn seg til bildets lederprodusent Martin Scorsese (han regisserte Burstyn til hennes Oscar for beste skuespillerinne i Alice Doesn't Live Here Anymore fra 1974) for en langvarig og ofte energisk Zoom-samtale. Her er avsnitt fra diskusjonen:

Det var ikke en film lenger

Martin Scorsese: Jeg ble så tatt av denne reisen, på en måte. Jeg har tre døtre. To fra et annet ekteskap og min mest ungdommelige datter har nettopp fylt 21.

På lang sikt har forholdet mellom mødre og døtre blitt ekstremt, essensielt for meg og fengslende, en hemmelighet. Noe jeg klarer hele tiden.

Det virker som om de første 45 minuttene av scenen er fødselsscenen. Jeg følte det som om vi opplevde det. At jeg virkelig opplevde det. Ideen med kameraarbeidet, komponeringen er med det endelige målet at jeg bare følte meg oversvømmet i filmen. Det var ikke en film lenger. Jeg var nedsenket med disse personene.

Kornel Mandruczo: Du kontaktet et av filmens viktige sentra. Det vi kanskje vil lage er bare en film som du føler og rett og slett får følelsen av. Ærlig talt, å lage lidenskapelige filmer er virkelig usexy i dag. Vi diskuterer ikke følelse, vi snakker om ordtak.

Men å lage noe eksepsjonelt lidenskapelig var viktig. Det er en individuell historie for oss. Med Kata og jeg møter noe i den retning. Tydeligvis ikke det som er i filmen, men vi har denne tilbøyeligheten.

Individualisert struktur Weber: Mens jeg komponerte historien, på en eller annen måte, følte jeg at det er en måte jeg kan diskutere [vår erfaring]. At det var min metode for å diskutere det og komme nærmere i tillegg med Kornel.

Vår erfaring er helt forskjellig basert på hva som er i filmen, og likevel [det er den samme] følelsen av tilbaketrukkethet å ikke diskutere noe. Jeg tror det tilsvarer kvinner som opplever spontanabort, dødfødsel, brå babydød. Det er et helt enormt domene av ting som assosierer oss på en eller annen måte.

Stykker av en kvinne: Vanessa sin planlegging

Stykker av en kvinne

Stykker av en kvinne

Vanessa Kirby: Det var så overveldende å bevege seg mot det. På en måte føltes Marthas stillhet virkelig illustrerende for det faktum at det er så vanskelig å diskutere [tapet av et barn] og hvordan samfunnet synes det er plagsomt. Langs disse linjene er hennes slags utflukt å oppdage stemmen hennes og så å si oppdage en assosiasjon med spedbarnet hennes.

Det er utallige damer jeg henvendte meg til som sa at de tre minuttene de holdt barnet sitt [før de døde] var den mest kjærligheten de noen gang har følt, og som aldri forlater deg.

Jeg er et seriøst tilsynelatende uttrykksfullt individ, så jeg trengte virkelig å prøve å finne ut hvordan jeg skulle tro at i tilfelle jeg legger inn alt, ville det bli formidlet til et publikum.

MS: Vi er virkelig sikret i henne. Alt det du refererer til om artikulasjon, den indre identiteten og den indre følelsen som for det meste er tilstede. Du har den i den minste vippens fladder. Det er forbløffende hvordan du bestiller den aktiviteten, den uttalelsen om hva som skjer i deg. Vi kan ikke artikulere det, men det er der.

KM: Kadensen til [Vanessas] kropp er også betydelig, i lys av det faktum at det i tillegg holder deg energisk for karakteren. Hun er en slags ekstraordinær karakter. Vi trenger den slags intensitet i karakteren. Hun formidlet faktisk utrolig under skytingen.

Elsker, elsker arbeidet. Den er død på.

MS: Ellen, så du er moren og jeg kan ikke la være å mistenke at hun er en ganske ekstraordinær karakter. Det som fenger for meg er at jeg får henne, tror jeg. [Hun kommer fra] en annen alder...

Et annet perspektiv på hvordan man kan fortsette livet og hva livsestimatene er. Ellen, det er ganske slående, ganske forbløffende [forestilling]. Elsk, elsk verden. Den er død på. Hvert blikk, hver bevegelse... Hvordan kunne dere jobbe sammen? Du og Vanessa?

Ellen Burstyn : Før [Kornel og Kata] dro til Montreal [for å spille inn filmen], dro de til leiligheten min i fire dager – Kata, Kornel, Vanessa og Shia og meg selv.

Vi jobbet med innholdet, leste det, kranglet om det og gjorde det du gjør. Vanessa og jeg gjorde et målrettet forsøk på å bli mer kjent med hverandre og omgås. Hun gikk gjennom kvelden. Vi arrangerte en pysjamassamling og snakk og assosierte.

Det var usedvanlig enkelt for meg å føle meg moderlig mot Vanessa og å sette pris på henne, egentlig, i lys av det faktum at hun er et ganske nydelig eksempel på et individ, men i tillegg på en håndverker. Derfor tilfredsstilte det meg å forgude henne. Jeg tror vi har laget en ekte forening og tenkt på hverandre på en dyp måte.